Un pomeriggio alla Scala

Ho assistito alla recita del Macbeth del 19 dicembre 2021, dunque ho trovato calzanti ed anche un po’ inquietanti le parole che Banco canta alla fine del primo atto, poco prima che si scopra che Re Duncano è stato ucciso: “E della terra si sentì il tremore…”. Io il tremore l’avevo sentito forte e chiaro il giorno prima.
La posizione era buona: in platea un po’ spostato verso sinistra, la visione del palco era pressoché perfetta, anche per la mancanza di persone troppo alte davanti a me. Purtroppo un’insufficiente compatibilità fra la poltrona e il mio lato B ha reso un po’ scomoda la seduta.
Per un certo tempo mi sono sentito isolato dal resto degli spettatori, come se stessi guardando un dvd a casa. Quando me ne sono reso conto ho pensato che non dovevo sprecare l’occasione: stavano cantando per me, Anna Netrebko (la diva) stava cantando e anche ballando per me. Vabbè, non era solo per me, ma era bello pensarlo.
Devo dire, se ancora ce ne fosse bisogno, che Orchestra e Coro della Scala sono di un livello eccezionale. Credo che siano ben pochi i teatri al mondo che possono reggere il confronto.
E veniamo ai cantanti.
Luca Salsi (Macbeth) si conferma baritono degno della Scala, dove aveva già interpretato uno Scarpia di grande livello nella Tosca che aveva aperto la stagione 2019-2020. Forse enfatizza troppo certe frasi, ma la voce piena con buona resa anche sui piani e pianissimi lo rendono uno dei migliori baritoni in circolazione oggi.
Anna Netrebko (Lady Macbeth) si mostra un pochino in difficoltà sulle note più alte, probabilmente con il tempo la sua voce si è un pochino abbassata. Ma sul registro centrale e sulle note basse è eccezionale e i suoi pianissimi sono da brivido.
Ildar Abdrazakov (Banco) per me è stato una delusione. Voce intonata per carità, ma “sbandiera” veramente troppo per i miei gusti. E’ stato comunque applauditissimo, segno che la sala non era d’accordo con me.
Francesco Meli (Macduff) è stato molto convincente. E’ la terza volta che lo sento cantare in teatro e di sicuro questa è la recita in cui è riuscito meglio. Di solito è un po’ in difficoltà sulle note alte e indulge al falsetto. Qui invece si è mostrato sicuro e consistente, anche dal punto di vista recitativo.  
La regia: Davide Livermore non si smentisce. Se volete regie tradizionali, evitate le sue. L’idea di collocare il Macbeth in un’azienda moderna in cui i dirigenti si scannano per emergere è buona e mostra, se ce ne fosse bisogno, che la sete di potere è attuale come lo era nell’antica Scozia. Al solito però Livermore alterna soluzioni belle e ben realizzate a momenti di cui si fa fatica a capire il senso. Devo dire che rispetto ad altre sue regie questa mi pare riuscita meglio. Lo sfondo come un film continuo mostra momenti veramente emozionanti ma anche qualche barocchismo che alla fine infastidisce un po’. Ho trovato però di grande effetto la scelta di animare la danza delle streghe (inizio del terzo atto, balletto composto specificamente per la rappresentazione al Grand Opera di Parigi nel 1865, scena che si solito viene tagliata) non con le streghe ma con una coreografia molto bella che coinvolge il bambino e poi anche la Lady. Nel secondo atto, quando appare il fantasma di Banco l’attenzione viene spostata sulla sinistra (per chi guarda) del palcoscenico e quando si cerca nuovamente Banco, questo è sparito !
Ho temuto fortemente per la Netrebko che canta la scena del sonnambulismo su un piano sopraelevato di alcuni metri rispetto al palco, per poi accorgermi che era assicurata alla ringhiera posteriore con un sistema di sicurezza.
E infine Macduff che da buon dirigente, dopo aver ucciso Macbeth, si spazzola il vestito per mostrarsi inappuntabile e poi quando proclama re Malcolm il suo sguardo non è di sottomissione, ma fa pensare che altre invidie potranno svilupparsi nell’azienda, pardon, nel regno di Scozia.
Una nota finale: ma se la Scala vuole avere regie innovative per le sue prime, perché non mette sotto contratto Damiano Michieletto, regista innovativo che raramente sbaglia ? Ho visto un Rigoletto assolutamente geniale ed un Elisir d’amore anch’esso molto bello. Se poi si vuole andare all’estero, c’è il grande Calixto Bieito e soprattutto Robert Carsen, forse il più bravo di tutti. Costano troppo ?